Siracusa e Noto,
contadas por quem as conhece.

À entrada da ilha, o mais antigo templo dórico em pedra do Ocidente grego: o ponto a partir do qual se lê a estratificação de Ortigia.

Uma espreitadela ao antigo bairro judaico, diante da fachada trecentista do Palazzo Montalto, joia gótico-chiaramontana que escapou aos terramotos.

A sala de visitas oitocentista de Ortigia em torno da fonte de Diana, entre palácios debruçados e a memória do mais célebre dos siracusanos.

A praça barroca mais bela da Sicília e o Duomo que engloba as colunas do templo de Atena, com o cenário de Santa Lucia alla Badia.

A nascente de água doce debruçada sobre o Porto Grande, com os papiros e o mito de Aretusa e Alfeu.

O passeio pela marginal Alfeo até à ponta da ilha, entre o mar aberto e a imponência do Castello Maniace (vista exterior).

As cores e as vozes do histórico mercado e, depois, o dédalo de vielas entre palácios e pátios escondidos.

À entrada da ilha, o mais antigo templo dórico em pedra do Ocidente grego: o ponto de onde parte o relato de Ortigia.

A sala de visitas oitocentista em torno da fonte de Diana, entre os palácios do centro e a memória do maior dos siracusanos.

O coração do antigo bairro judaico: a fachada gótico-chiaramontana do Palazzo Montalto, a Via della Giudecca e a Igreja de San Filippo Apostolo, até ao banho ritual judaico subterrâneo — o Miqveh escavado na rocha, entre os mais antigos da Europa (visita interior facultativa, bilhete excluído) — e a pequena Igreja de San Giovannello.

A praça barroca mais bela da Sicília e o Duomo que engloba as colunas do templo de Atena: pode entrar-se para ler por dentro a estratificação grega, normanda e barroca (visita interior facultativa, bilhete excluído).

O escrínio barroco debruçado sobre a praça, ligado à tela do «Sepultamento de Santa Lúcia» de Caravaggio.

A nascente de água doce debruçada sobre o Porto Grande, com os papiros e o mito de Aretusa e Alfeu.

A fortaleza suábia de Frederico II na ponta extrema da ilha, onde Ortigia se fecha sobre o mar aberto (vista exterior).

O regresso pela marginal Alfeo, entre o mar e os palácios debruçados sobre a água.

As cores e as vozes do histórico mercado e a última volta pelas vielas, os pátios e as lojas do centro.

As antigas pedreiras tornadas jardim de citrinos e magnólias, de onde os Gregos extraíram a cidade.

A gruta em forma de orelha, de acústica extraordinária, assim batizada — diz-se — por Caravaggio.

Um dos maiores do mundo antigo, inteiramente escavado na rocha: foi aqui que Ésquilo encenou as suas tragédias. Ainda hoje revive todos os verões.

O colossal altar monumental, de quase 200 metros, onde se celebravam os sacrifícios públicos da cidade.

A arena dos jogos da época imperial, escavada em parte na rocha viva.

As antigas pedreiras tornadas jardim de citrinos e magnólias, de onde os Gregos extraíram a cidade.

A gruta em forma de orelha, de acústica extraordinária, assim batizada — diz-se — por Caravaggio.

Um dos maiores do mundo antigo, inteiramente escavado na rocha: foi aqui que Ésquilo encenou as suas tragédias. Ainda hoje revive todos os verões.

O colossal altar monumental, de quase 200 metros, onde se celebravam os sacrifícios públicos da cidade.

A arena dos jogos da época imperial, escavada em parte na rocha viva.

Breve deslocação da zona arqueológica (noroeste) à ilha (sudeste): as duas Siracusa tocam-se.

À entrada da ilha, o mais antigo templo dórico em pedra do Ocidente grego: o ponto de onde parte o relato de Ortigia.

A sala de visitas oitocentista em torno da fonte de Diana, entre os palácios do centro e a memória do maior dos siracusanos.

O coração do antigo bairro judaico: a fachada gótico-chiaramontana do Palazzo Montalto, a Via della Giudecca e a Igreja de San Filippo Apostolo, até ao banho ritual judaico subterrâneo — o Miqveh escavado na rocha, entre os mais antigos da Europa (visita interior facultativa, bilhete excluído) — e a pequena Igreja de San Giovannello.

A praça barroca mais bela da Sicília e o Duomo que engloba as colunas do templo de Atena: pode entrar-se para ler por dentro a estratificação grega, normanda e barroca (visita interior facultativa, bilhete excluído).

O escrínio barroco debruçado sobre a praça, ligado à tela do «Sepultamento de Santa Lúcia» de Caravaggio.

A nascente de água doce debruçada sobre o Porto Grande, com os papiros e o mito de Aretusa e Alfeu.

A fortaleza suábia de Frederico II na ponta extrema da ilha, onde Ortigia se fecha sobre o mar aberto (vista exterior).

O regresso pela marginal Alfeo, entre o mar e os palácios debruçados sobre a água.

As cores e as vozes do histórico mercado e a última volta pelas vielas, os pátios e as lojas do centro.

Vamos buscá-lo ao B&B e partimos: transfer privado até Noto através da campina do sudeste.

O arco monumental que abre a cidade, entrada cénica sobre o eixo barroco.

O eixo barroco de Noto, cenário teatral de igrejas e palácios na mesma pedra dourada.

No cimo da sua escadaria, debruçada sobre o Corso, com o interior solene.

O mosteiro beneditino de elegante interior oval: entra-se para ver de perto o barroco netino (com visita interior).

Com a sua torre miradouro; subida interior facultativa (bilhete excluído) para a vista do alto sobre os telhados de Noto.

O símbolo de Noto, que ruiu em 1996 e foi reconstruída em dez anos, no cimo da grande escadaria; visita interior facultativa (bilhete excluído).

As célebres varandas sustentadas pelas mísulas figuradas: sereias, leões, cavalos, querubins.

O respiro arborizado da cidade em torno da fonte de Hércules e do Teatro Comunale.

Uma pausa livre entre pátios e cafés históricos, pelas lojas do Corso, quando a pedra se acende de ouro.

Transfer privado de regresso ao B&B.